齐白石虽然是高产画家，但一生所作山水画作并不多。近10多年来，他的作品无论是在学术研究中，还是艺术品市场上都颇受学者和藏家重视。如今，白石老人的书画作品，尤其是山水画，价格昂贵且长期以来不断攀升，已经成为实力派收藏家的标配和艺术品市场中的主力品种。所以，对齐白石画作，尤其是山水画的研究，已经成为显学。

中国嘉德2016秋拍中，有一件齐白石重量级山水佳作《莲池书院》上拍。这件小画虽尺幅不大，但颇精致，乃1933年白石老人为“桐城派”末代代表人物、中国近代国学大师吴北江所作，启功一番感慨后认为此画“足称掌故”。此作近期在收藏圈内引起广泛热议，本文将这幅天价小画与北京近期飙升的房价做一番比较，解读寄萍老人（齐白石号寄萍）画价与房价间的“量子纠缠”。

与众不同的宜居山水

从收藏家的角度来看，齐白石的山水画，无论是和中国古代的职业画家抑或文人画家相比，都有着一种与众不同的艺术语境，堪称“异类”。中国山水画历来擅画奇峰异水，而齐白石则擅长描绘田园风情。其实中国传统山水画中也有田园山水画这个门类，而且起源甚早，自隋代展子虔《游春图》、唐代王维《辋川庄图》已初具概念，但上千年来发展缓慢，并不是山水画的主流。

中国山水画突飞猛进大发展的唐宋时期，国家掌权者和社会精英阶层更心慕魏晋以来“诗酒风流”的名士文化，而不是“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的儒家正统思想。所以这一时期的画家也不可避免地受到影响，画作的精神境界追求“怡悦自我、陶冶性情”。

《汉书·古今人物表》里有记，舜的妹妹是中国最早作画的人，据说她在画画时，讲究“造化在心， 别具神技”，所以山水画画得是否符合现实、画中的房子是否真的能够住人并不重要，重要的是表达心境。而齐白石山水画与传统田园山水最大的区别是其宜居性，站在齐白石山水画前舒适的内心体会，是站在“倪黄”“四王”等历代名家的山水画前所感受不到的——如果可以迈步走入画中，你尽可宜居其间。在齐白石构建的山水天地中，行之有路，居之有屋，屋畔有田、有塘，偶尔还能看到鸡鸭家禽，吃喝不愁。你不用替一些画中住在奇峰半山腰屋中的“隐士”担心；也不用发愁找不到上山的路，更不用费心思量那些绝巅奇境中的华丽宫殿是如何修建起来的。

用平民心境画房子

如果仔细观察不难发现，与历代田园山水画相比，齐白石山水画中房屋出现的频率非常高，而且在画面中所占比例较大。尽管画中的房屋出镜频率高、占比较大，但是对普通人来说并不是那么引人注目。对于齐白石画作爱好者而言，画中的房屋是梦想中的精神家园——房子周围的环境和画面所体现出的意境，都堪称完美。

白石老人为什么这么喜欢画房子，我们不得而知，或许跟他的出身、生平境遇有很大关系。新中国成立前，齐白石在学术界的评价并没有达到如今“泰山北斗”般的地位，这和他前半生的漂泊、对艺术执着追求时生活的拮据和穷其一生平衡创作与经营的关系等有莫大关联。